Евгений Ивлев
Я в курсе, что такое полюсники со скосами. Реставрировал МЛ-51, и 1 мм там точно есть, ...лента же не может выходить за эти границы, она скрыта за 3-мя слоями синтетической ткани и металлической сеткой. В принципе чтобы лента вышла из зазора нужно хорошенько дуть в микрофон. Поэтому выход за пределы в штатном режиме маловероятен и для полюсников со скосом и для неодимовых магнитов без скоса, ...там вообще не может быть. Если лента натягивается и это её стопорит, то проблема с перебором громкости источника или недостаточная защита ленты от сквозных потоков воздуха.
Если есть камера и она работает на диапазон средних частот, как например в МЛ-19, то АЧХ такого микрофона имеет горб в определенном месте, ...его можно двигать, меняя объем камеры. Вот тут, если закрыть отверстие камеры более плотным материалом, лента "отказывается ходить", воспринимать сигнал более прозрачно, если можно так выразиться, при съеме, например гитарного комбо, ...общее ощущение как от легкого овердрайва. Я долго подбирал материал, чтобы этого не случалось, и одновременно чтобы избавиться от чрезмерной чувствительности к отражениям звука от стен комнаты, и так же чтобы более менее прижать чувствительность к НЧ.
И тут ты задаешь вопрос "как получить оптимальное?", если занимаешься реставрацией, значит должен знать, что зависит это (выход за пределы потока) только от длины ленточки. Сделаешь 70 мм, она будет вываливаться сильнее, поскольку гофрирована и без натяжения (натяжка противопоказана). Сделаешь 30 мм, то понадобится 2 ленты параллельно, чтобы добиться хорошего "выхлопа", ...а вот 50 мм - оптимальный вариант. Опять же, на сколько сильно ты будешь гофрировать.
Для чего вообще нужен скос полюсников? ...как ты уже сказал "винтажные" микрофоны, т.е. старые, которые и не знали, что такое NdFeB сплав. Чтобы усилить поток через ленту, его просто "собирали в кучу" скошенным полюсником, поскольку слабенькие металлические магниты были не в состоянии дать поток нужной плотности через такую площадь как сейчас могут неодимовые магниты.